在国家博物馆的展览陈列中，有一件十分豪华富丽的鎏金嵌玉镶琉璃银带钩，从器型和纹饰工艺看，这件带钩为战国晚期的文物。从这件带钩的创意设计上我们可以看到，居于主体地位的，实际上是那晶莹洁白的玉玦，金银和琉璃都在起着衬托和对比的作用。把纯净的洁白之玉器置于审美对象的主体地位，而由浓淡相宜的五色珠宝加以衬托，这反应了古代艺术家一种很高的审美境界，也从一个侧面代表了战国后期治玉与镶嵌工艺的最高水平。
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广东省博物馆收藏的一件金柄谷纹玉环，同样为这一时期一件精彩的镶金玉佩。这件玉环出土于广东省肇庆市北岭松山战国墓中。这种金镶玉的工艺与上述河南省文物研究所所藏的金柄玉环首如出一辙，可以推测二千多年前的镶金玉饰，已经开始在贵族阶层中得以广泛的引用和流行。
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2010年西安市长安区汉宣帝杜陵遗址出土三件玉杯，形制基本相同，玉杯通体打磨光润，杯口沿与底足处的的包金，既有美化作用，也加固了杯身。据《汉书》等文献记载，此类玉杯的功能是承接露水，用以服食玉屑以求成仙。此类玉杯金镶玉的装饰技法，足以显露出富丽堂皇的皇家气派，是弥足珍贵的大汉宝玉！
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陕西省西安市李静训墓中，出土有一件玉杯，大口，口沿内外镶金带一周。此杯由上等白玉雕琢而成，通体光洁无纹，保存亦相当完整，其柔和的光泽、温润的玉质，凝练的造型使得这件小小的器物显得高贵典雅、气宇不凡，成为隋代玉器的代表作品之一。
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陕西西安大明宫遗址出土的唐代白玉镶金佩，同样体现了这一时期金镶玉的极高水准。玉佩呈三角形，两腰为三连弧形，单面雕琢。叹为观止的是其错金工艺，通过流畅的圆弧曲线和抽象变形的艺术创意，刻划了一幅双凤腾飞的形象，使一件简单的玉佩，变成了一个富有审美情趣的珍稀的艺术品。
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同时期陕西西安南郊何家村出土的镶金玉镯，更是集富贵与奢华于一身，那种以玉衬金、以金托玉的构思，以及运用自如的镶金技术，使玉佩饰制品通过金的镶嵌和点缀，在审美和实用的结合上，达到了完美的统一。
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1982年12月，山东省滕州市城郊乡韩桥村东的高地上群众在施工时发现一大元司马总管李元墓，其中有一对金镶玉耳坠（图八），为典型的元代装饰品，其耳坠主体为青白玉质玉人，以金丝镶嵌。
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明代的金镶玉物件，其出彩之作也是不胜枚举。其中最为突出的，当数湖北省博物馆所藏钟祥市梁庄王墓出土的带板系列（图九）及其它藏品。在那些多层镂空雕琢的一个个玉带板四周，金灿灿的金包玉工艺给我们带到了一个极度富丽奢华的艺术天地。那些带板等佩饰，以玉为主体，金为依托，金与玉主次分明，相得益彰，极具震撼人心的艺术效果。
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除此以外，同样值得一提的是，1969年上海黄浦区南市朱察卿墓出土有一件金嵌宝镶玉蝴蝶簪首，为典型的明代中期藏品。与以往乃至更早时期常常以金镶玉技艺来表现贵重豪华的皇家之器不同，起码从明代开始，那些民间的、世俗的题材也慢慢开始进入金镶玉的技艺圈子了。
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到了清代乾隆年间，当时由外国进贡具有伊斯兰风格的“痕都斯坦”玉器让乾隆帝爱不释手，便当即下令：金镶玉只为宫中所有，不予外传，并命内务府造办处仿制。宫中的玉师用他们的智慧和汗水，结合乾隆工的宫廷技艺，终于创造出了象征皇家气魄的金镶玉玉器。于是金镶玉迎来了在中国历史上又一个兴盛的时期。
在改革开放时期特别是近几年来，古代艺术品的赏玩与收藏渐渐成为一种新的时尚，而对于那些既有爱美之心又注重历史文化内涵的有识之士来说，金镶古玉的饰品似乎更是他们情有独钟的选择……
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